我創(chuàng )作歷史畫(huà)《繅絲女》,始于1991年為大型歷史話(huà)劇《夢(mèng)斷西樵》搞舞臺美術(shù)設計。當時(shí),該劇是廣東省戲劇節劇目之一,我為了使該劇真實(shí)地再現一百多年前陳啟源在中國率先引進(jìn)汽機繅絲興辦民族工業(yè)的歷史,而翻閱了大量歷史資料,并由此了解到繅絲業(yè)在中國起、盛、困、衰的歷程。那時(shí)候,由于汽機的引入,在珠江三角洲涌現出許多繅絲廠(chǎng),從而沖破了中國農村千百年封建社會(huì )所沿襲的舊的生產(chǎn)關(guān)系,出現了資本主義的萌芽。由此也在一定程度上改變了女l生的命運,爭取婦女自主的“自梳女”們也紛紛加入繅絲行業(yè)。雖然繅絲女工還是處于被壓迫被剝削的地位,但繅絲女在當時(shí)特定的歷史背景中,作為新的生產(chǎn)力的代表,卻孕育著(zhù)新的歷史時(shí)期的啟端,在一定程度上反映出歷史前進(jìn)的軌跡。翻閱這段歷史,我對廣東作為中國資產(chǎn)階級民主革命的搖籃而自豪,又由于對繅絲女獨特的命運的理解,心頭上進(jìn)發(fā)出一種表現繅絲女的創(chuàng )作沖動(dòng),加上我出席了廣東省歷史畫(huà)創(chuàng )作會(huì )議后,更增加了我對此畫(huà)的創(chuàng )作信心,于是立下決心創(chuàng )作油畫(huà)《繅絲女》。
我覺(jué)得用油畫(huà)來(lái)表現人物題材,尤其是歷史人物題材,在真實(shí)性與歷史還原的豐富性方面,有著(zhù)其他畫(huà)種所難以比擬的長(cháng)處,在這方面,西方有著(zhù)幾百年優(yōu)秀的傳統。而在制造真實(shí)的錯覺(jué)當中,油畫(huà)本身積累了多種多樣精彩絕倫的技巧,產(chǎn)生了令后世始終仰慕不已的眾多大師,流傳下來(lái)無(wú)數使人擊節嘆賞的杰作。油畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)傳統,對于我國的油畫(huà)還是具有重要價(jià)值的。因此,我畫(huà)《繅絲女》時(shí)采用寫(xiě)實(shí)手法,試圖在個(gè)人對近代史的體悟當中,闡發(fā)出一種真實(shí)的歷史感。
我創(chuàng )作《繅絲女》是選擇了一個(gè)平常的題材,從這個(gè)平常的題材中凸現出歷史原本的含義。我不是去表現陳啟源式的英雄人物,也不是紀實(shí)式地反映某個(gè)繅絲作坊群像,而是透過(guò)一個(gè)典型去強烈地反映整個(gè)繅絲女的階層?!犊壗z女》的畫(huà)面以冷峻為主調氣氛,用灰綠色代表珠江三角洲水鄉的色彩特點(diǎn)及體現歷史的距離感,同時(shí)以斑駁的厚重色塊給人一種歷史的沉積感,畫(huà)面給人以舊照片的視覺(jué)特征,用這個(gè)特征轉變成一種語(yǔ)言符號,使畫(huà)面呈現的歷史突現出來(lái)。
對繅絲女的刻畫(huà),我并不是將人物畫(huà)得活靈活現,相反卻畫(huà)得呆板一些,像繅絲作坊臺、木架一樣,并通過(guò)作坊木架造型既形成現代構成感,又體現悲壯的歷史感??壗z女形象有著(zhù)南方特征,她身穿大衿衫、腳穿花木屐、腰系大手帕,她的眼睛不往盆里望,而是往觀(guān)眾望,產(chǎn)生古今相望、古今交流的感覺(jué)。同時(shí),昏暗潮濕的工場(chǎng),彌漫著(zhù)蠶繭腥熱的氣味,這一切都處在逆光之中,形成獨特的環(huán)境氛圍,給人強烈的視覺(jué)效果,更顯示出內含的歷史意義。
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