我創(chuàng )作歷史畫(huà)《繅絲女》，始于1991年為大型歷史話(huà)劇《夢(mèng)斷西樵》搞舞臺美術(shù)設計。當時(shí)，該劇是廣東省戲劇節劇目之一，我為了使該劇真實(shí)地再現一百多年前陳啟源在中國率先引進(jìn)汽機繅絲興辦民族工業(yè)的歷史，而翻閱了大量歷史資料，并由此了解到繅絲業(yè)在中國起、盛、困、衰的歷程。那時(shí)候，由于汽機的引入，在珠江三角洲涌現出許多繅絲廠(chǎng)，從而沖破了中國農村千百年封建社會(huì )所沿襲的舊的生產(chǎn)關(guān)系，出現了資本主義的萌芽。由此也在一定程度上改變了女l生的命運，爭取婦女自主的“自梳女”們也紛紛加入繅絲行業(yè)。雖然繅絲女工還是處于被壓迫被剝削的地位，但繅絲女在當時(shí)特定的歷史背景中，作為新的生產(chǎn)力的代表，卻孕育著(zhù)新的歷史時(shí)期的啟端，在一定程度上反映出歷史前進(jìn)的軌跡。翻閱這段歷史，我對廣東作為中國資產(chǎn)階級民主革命的搖籃而自豪，又由于對繅絲女獨特的命運的理解，心頭上進(jìn)發(fā)出一種表現繅絲女的創(chuàng )作沖動(dòng)，加上我出席了廣東省歷史畫(huà)創(chuàng )作會(huì )議后，更增加了我對此畫(huà)的創(chuàng )作信心，于是立下決心創(chuàng )作油畫(huà)《繅絲女》。

我覺(jué)得用油畫(huà)來(lái)表現人物題材，尤其是歷史人物題材，在真實(shí)性與歷史還原的豐富性方面，有著(zhù)其他畫(huà)種所難以比擬的長(cháng)處，在這方面，西方有著(zhù)幾百年優(yōu)秀的傳統。而在制造真實(shí)的錯覺(jué)當中，油畫(huà)本身積累了多種多樣精彩絕倫的技巧，產(chǎn)生了令后世始終仰慕不已的眾多大師，流傳下來(lái)無(wú)數使人擊節嘆賞的杰作。油畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)傳統，對于我國的油畫(huà)還是具有重要價(jià)值的。因此，我畫(huà)《繅絲女》時(shí)采用寫(xiě)實(shí)手法，試圖在個(gè)人對近代史的體悟當中，闡發(fā)出一種真實(shí)的歷史感。

我創(chuàng )作《繅絲女》是選擇了一個(gè)平常的題材，從這個(gè)平常的題材中凸現出歷史原本的含義。我不是去表現陳啟源式的英雄人物，也不是紀實(shí)式地反映某個(gè)繅絲作坊群像，而是透過(guò)一個(gè)典型去強烈地反映整個(gè)繅絲女的階層?！犊壗z女》的畫(huà)面以冷峻為主調氣氛，用灰綠色代表珠江三角洲水鄉的色彩特點(diǎn)及體現歷史的距離感，同時(shí)以斑駁的厚重色塊給人一種歷史的沉積感，畫(huà)面給人以舊照片的視覺(jué)特征，用這個(gè)特征轉變成一種語(yǔ)言符號，使畫(huà)面呈現的歷史突現出來(lái)。

對繅絲女的刻畫(huà)，我并不是將人物畫(huà)得活靈活現，相反卻畫(huà)得呆板一些，像繅絲作坊臺、木架一樣，并通過(guò)作坊木架造型既形成現代構成感，又體現悲壯的歷史感?？壗z女形象有著(zhù)南方特征，她身穿大衿衫、腳穿花木屐、腰系大手帕，她的眼睛不往盆里望，而是往觀(guān)眾望，產(chǎn)生古今相望、古今交流的感覺(jué)。同時(shí)，昏暗潮濕的工場(chǎng)，彌漫著(zhù)蠶繭腥熱的氣味，這一切都處在逆光之中，形成獨特的環(huán)境氛圍，給人強烈的視覺(jué)效果，更顯示出內含的歷史意義。

（完）